一檔好看的綜藝節(jié)目，到底需要的是什么？是縝密的設(shè)計(jì)和劇本，還是大手筆的制作成本，抑或是花重金打造的場(chǎng)地置景，以及“流量”巨大的常駐嘉賓？

　　如今，細(xì)數(shù)市面上的真人秀節(jié)目，無論是慢綜藝、推理懸疑，還是音樂競(jìng)演、戀愛交友，似乎都逃脫不了一種模式，使用“大明星+大制作”的搭配堆砌，自認(rèn)為如此就能獲得市場(chǎng)的流量與話題。但到了最后，邀請(qǐng)的嘉賓“流量疊流量”，達(dá)成的效果還是無聊又寡淡?；蛘撸霉?jié)目沖突制造話題，拼命渲染“互撕”的劇情，最終紅了也是“黑紅”，帶給觀眾的既不是快樂，更難談收獲治愈。

　　倘若說一檔爆款綜藝的“標(biāo)配”需要大投資、大流量、大制作、大IP的話，正在熱播的《快樂再出發(fā)》，似乎并不符合以上的任一條件。沒有所謂的“流量偶像”，也沒有成串的品牌贊助商，更沒有深思熟慮的策劃籌備，這檔只花了一個(gè)多月籌劃的綜藝，開播不過三期，節(jié)目的播放已經(jīng)破億。7月20日，該節(jié)目迎來豆瓣開分，評(píng)分高達(dá)9.5，超過了已經(jīng)數(shù)周蟬聯(lián)綜藝口碑第一的《歡迎來到蘑菇屋》。有趣的是，“蘑菇屋”這檔節(jié)目正是《快樂再出發(fā)》能夠誕生的契機(jī)。

　　沒有精心打磨的環(huán)節(jié)設(shè)定，沒有花重金打造的置景道具，更沒有鋪天蓋地的營(yíng)銷熱搜。特別在經(jīng)歷過“蘑菇屋”的意外走紅之后，在觀眾對(duì)于陳楚生、蘇醒、王櫟鑫、張遠(yuǎn)、王錚亮、陸虎組成的“再就業(yè)男團(tuán)”也不再感到新鮮之時(shí)，這檔被觀眾“呼吁”來的節(jié)目，還能延續(xù)前作的口碑和熱度，在開播后頻繁登上熱搜，引來無數(shù)網(wǎng)友自發(fā)推薦，的確給綜藝市場(chǎng)帶來另一層思考，那就是：“小而美”的腰部綜藝，是否也能迎來春天？

　　當(dāng)下，從在播的綜藝中，不僅能看到“綜N代”的疲軟，也能看到綜藝市場(chǎng)的頹勢(shì)。在沒有選秀的2022年，綜藝市場(chǎng)久不出爆款，昔日的王牌節(jié)目也是話題熱度難續(xù)。更重要的是，觀眾對(duì)于“制式化”的劇本設(shè)定和嘉賓陣容，已經(jīng)感到了膩煩?！按笾谱?大流量”所組合的節(jié)目，充斥著刻意的劇本設(shè)置和剪輯過后的矛盾沖突，明星藝人們努力營(yíng)造人設(shè)卻顯得僵硬而死板。

　　反觀《快樂再出發(fā)》，6個(gè)“半紅不紅”的“老歌手”所組成的嘉賓陣容，不是“綜藝咖”卻能不帶任何偶像包袱，連“歌不紅”“過氣”“離婚”等心酸往事都變成“?！薄ＵJ(rèn)識(shí)了15年的老友重聚，也不會(huì)動(dòng)不動(dòng)就打煽情牌追憶往昔，而是在節(jié)目中互相挖苦調(diào)侃當(dāng)年的“黑歷史”，6人之間拋梗、接梗都默契又舒適，就像網(wǎng)友評(píng)價(jià)的那樣，他們“不會(huì)讓任何一個(gè)梗掉在地上”。雖是小體量的綜藝，設(shè)定和制作極為青澀，卻有一種“野生”而粗糙的美感，在已經(jīng)“制式化”的綜藝中，顯得鮮活又生動(dòng)。

　　其實(shí)，回頭看當(dāng)下的綜藝市場(chǎng)，能發(fā)現(xiàn)不少腰部綜藝正在探索內(nèi)容生產(chǎn)的更多可能性。譬如，今年播出的綜藝《初入職場(chǎng)的我們·法醫(yī)季》，是首檔聚焦法醫(yī)行業(yè)的職場(chǎng)紀(jì)實(shí)真人秀，揭開了“最神秘”又“接地氣”的法醫(yī)職場(chǎng)，讓觀眾得以看到這個(gè)職業(yè)背后的故事。此外，去年播出的《屋檐之夏》，把“Z世代”的年輕人與空巢老人相聚在一個(gè)屋檐下，讓代際差異成為雙向治愈的力量……

　　不算是所謂的“大IP”，也沒有“流量偶像”，“小而美”的腰部綜藝，卻能垂直深挖不同領(lǐng)域的社會(huì)話題，在節(jié)目出圈的同時(shí)帶給觀眾思考和力量。就算不是超級(jí)劇，也一樣能收獲好口碑。“小而美”的腰部綜藝，是否真的迎來了春天？也許《快樂再出發(fā)》等綜藝走紅，所折射出的正是觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求。